1. 为什么有些作者会打纯爱穿插绿帽（或其他毒点）这套操作？

欸，相信很多读者朋友们对这个日经话题非常的生气。无论表里届，为什么明明有些作者纯爱部分写的好好的，突然就毫无征兆的往里掺了点ntr/死女之类的毒点呢？怎么作者们就这么喜欢裤裆悲剧文学？

我倒也不是站在作者的立场想给这类事例洗地。只是想从创作角度来解释一下，这类情节是怎么忽然蹦出来的。

众所周知，写小说过程中比较重要的一部分就是编剧情。剧情不止是单纯的故事，还推动着人物的成长、场景的变换等等。

而剧情本身，是不能一直平淡如水的，得时不时给观众爆个大的，也就是要有冲突矛盾引爆高潮，不然清汤寡水的观众都不知道在看什么。非言情的表界一般都是打反派boss或者人前显圣一类能调动肾上腺素的情节；而里界和言情类的表界，最刺激的就是上垒操大逼了。

但是这类高潮情节读者看多了就很容易疲劳，作者重复写也很容易写疲劳。就导致一本书里如果重复出现同类的高潮桥段，也会变得没有新鲜感，继而又变的平淡无味了。这也是那种升级换地图文经常被人诟病的地方。而里界的作者，肉文更是写力竭了。毕竟普通操大逼的肉文桥段，本质上就是在进行来来回回的词语重组合，人顶天了也就一根鸡巴几个洞，再怎么写也一点新鲜感都没有，写起来甚至还不如升级换地图有刺激感。

而这时，想写些非常规、先前还没写过的新爆点的作者，就会开始动心思了：到底怎么写，才能制造出个新颖的矛盾冲突，爆个新颖的大的呢？欸，你还真别说，想到这点的作者要是想深了可能就往严肃文学去了（其实严肃文学个人觉得叫先锋文学比较合适，都在探索新的文学技巧）；还有些作者琢磨出类似退队流、诸天流这种新故事结构，来重置读者对于矛盾爆点的预期；也有些性癖觉醒往guroR18G写了，等等。但也有些喜欢专攻剧情本身的创新的作者，发现，我换个人来肏大逼、或者把恩恩爱爱肏大逼的女人给弄死，好像情节上也挺爆的。

于是这类情节就在重复又重复的长篇纯爱剧情里，某一天毫无征兆的突然蹦出来了。

而且送女死女之类的劲爆情节有了之后，后续情节不管是憋劲复仇也好、糯了变龟也罢，总之是天高海阔有的可写。后几章也算是水到渠成了。

2. 那么作为作者，我能不能走这种纯爱里掺点送女死女的混伤路线呢？为什么读者不喜欢？

倒也不是不能写。比如最近拍成电影的藤本树的《电锯人雷赛》，结局就把花了大笔墨塑造的可爱女人给弄死了。江南老师更是重量级，职业生涯里来回往复的写送女死女，甚至笔下的青少年文学里都有送女死女。《神雕侠侣》也是，作为几十年前八成内容在念叨纯爱的作品，也往里掺入高冷师父仙子被黄毛齁齁啊啊肥爆满的剧情了。

悲剧确实能提供极强的戏剧张力、又能升华人物和情节。尤其是男女情感上的悲剧，比如清冷高洁的师父、青春活泼的少女、体贴可人的妈妈，突然撅屁股给肥猪操了，再搭上点别的想写的剧情，确实如万金油一般冲击力极强。

但在一个连黄黑P站都有直男直女gay和蕾丝分别推送的年代，主流的观众是更倾向于忠实于tag的写法的。比如想看绿的我就直接去看绿；想看纯的我就直接去看纯。

所以除非是像上上段提到的作品作家一样，有极强的笔力，能够设计出可以说服观众的前后情节，否则最好还是不要轻易尝试。在非ntr向作品里穿插这种东西，写好了是让观众共鸣惋惜感叹、写坏了就要被骂文青病了。哪怕是上述名家手笔，现在的读者也是有针对这种剧情的批评的。

小说相关章节：小号